从艺35年，塑造了29个音乐剧女主角，今年57岁的“德奥音乐剧女王”玛雅·哈克福特是一位名副其实的“大女主”。过去十余年，她见证了上海音乐剧市场的飞速发展。

　　2010年上海世博会，玛雅受邀参加奥地利国家馆的表演，第一次来中国的她惊喜地发现自己在上海竟有这么多“粉丝”，他们都看过她演的音乐剧DVD，有观众甚至曾飞去海外看她的现场演出。

　　2014年，音乐剧德语音乐剧《伊丽莎白》在上海文化广场连演40场。在上海观众众筹下，玛雅再次来到上海。

　　2019年，玛雅参演的《德语音乐剧明星音乐会》在文化广场连演六场，场场爆满。去年，玛雅又在文化广场举办了个人演唱会，一连三场，5700张门票售罄。

　　她最新的角色，是上海出品原创音乐剧《麦克白夫人》中的麦克白夫人。由徐俊导演的《麦克白夫人》，脱胎自上海文化广场“华语原创音乐剧孵化计划”。它是一部由中国班底孵化制作，集结国际演员阵容，全英文演唱的原创音乐剧，豆瓣评分8.6。

　　当玛雅接到文化广场邀约出演原创音乐剧《麦克白夫人》，她毫不犹豫地答应了。“在我职业生涯的第35年，还能遇上‘麦克白夫人’这样深深吸引我的好角色，我感到很幸运。”玛雅说，“别让任何人说你老了，50岁，60岁，70岁，我相信还有很多迷人的角色等待着我。”

《麦克白夫人》剧照董天晔摄

　　一头短发、身材高挑的玛雅总爱穿着“多巴胺色”西服套装出现，毫不掩饰的皱纹让她的脸充满故事感。最近，她在上海、维也纳、因斯布鲁克等几座城市之间飞来飞去，在不同的音乐剧和音乐会之间跳接。她没有经纪人，台前幕后事无巨细一手包办，好像有无穷的精力。

　　认识她20年的搭档和好友、音乐剧演员凯文·塔特说：“在台上，玛雅总是自己做主。”玛雅接过话头：“因为生活比舞台难掌控多了。”

　　玛雅塑造过许多复杂立体、深入人心的女性角色：比如《伊丽莎白》里充满悲剧色彩的奥地利皇后茜茜公主，比如《贝隆夫人》里充满争议的阿根廷前“第一夫人”艾薇塔·贝隆，比如《近乎正常》里饱受双向情感障碍折磨的家庭主妇黛安娜·古德曼……

　　过去一个月，《麦克白夫人》在1862时尚艺术中心完成了30场演出，玛雅演了15场。“麦克白夫人”一出场是躺着唱的，玛雅的“铁肺”令观众震撼，她用声音、肢体和表情，将观众带入麦克白夫人内心的迷宫。

音乐剧《麦克白夫人》剧照董天晔摄

　　记者：“麦克白夫人”是一个复杂的角色，她野心勃勃，对权力充满渴望，同时也有善良、脆弱的一面，你如何理解她，诠释她？

　　玛雅：在戏剧学校的时候，我们曾系统学习莎士比亚，打下基础。当我接到这个角色时，我会通过关于她的文字、电影更深入地理解她。音乐剧《麦克白夫人》里我很喜欢的地方是，它有关于麦克白夫人和孩子的戏份。莎士比亚的原著里提到了麦克白夫人是有孩子的，但很多改编的舞台剧、电影却忽视了这一点。

　　我认为很重要的一点是弄明白，麦克白夫人为什么会变成她现在的样子？她如何被欲望迷惑而一步步堕落？如果你的生活非常艰难，你也可能会变得愤怒、狂热、失去平衡；如果你做出了错误的决定，走上了歧路，你也可能会变成麦克白夫人。

　　记者：排演《麦克白夫人》的过程中最大的挑战是什么？

　　玛雅：这是一部非常现代的音乐剧，里面有许多说唱段落，要在短时间内记住很多歌词，所以我很早就开始学习，节奏非常快。排演途中，因为在欧洲有演出，不得不短暂离开，每次回来必须赶上进度，全程都像在奔跑一样。

音乐剧《麦克白夫人》返场董天晔摄

　　记者：“麦克白夫人”应该不是你扮演的第一个反派角色，为何有那么多音乐剧的女主角都是反派角色？如何把反派角色演活？

　　玛雅：对，我扮演过许多反派角色，她们身上大都充满悲剧性。最黑暗的是斯蒂芬·金《魔女嘉丽》中的玛格丽特·怀特，这是一部惊悚恐怖电影改编的音乐剧，格丽特·怀特是我扮演的所有角色里最可怕的一个。

　　我还扮演了《蝴蝶梦》中的丹弗斯太太，非常黑暗、孤独的一个人。还有《三个火枪手》中的德温特伯爵夫人，喜欢杀人。《日落大道》中的诺玛·德斯蒙德也很黑暗，她沉湎于过去走不出来，最终酿成悲剧。

　　还有《贝隆夫人》里的艾薇塔、《近乎正常》中的黛安娜·古德曼，不算是反派，但她们内心都有黑暗的部分，也有光明的部分，有脆弱的部分，也有强大的部分，这才是活生生的人。

　　每个女人都是复杂的。还是那句话，最重要的是找出关于这个角色的真相：为什么她要那样思考，那样行动？是怎样的社会，怎样的时代，怎样的生活造就了她们？

玛雅演绎《悲惨世界》中的芳汀受访者提供

　　记者：在《麦克白夫人》中，你第一次和中国导演、中国制作团队、中国演员深度合作，感受如何？

　　玛雅：我非常欣赏徐俊导演，他用了一种全新的风格去做一部莎士比亚音乐剧。我非常喜欢剧中打斗场景的处理，演员们隔空对垒，没有碰到对方，但能感受到刀光剑影，非常漂亮。中国音乐剧演员有实力也非常努力，我们几位外国演员大多数来得比较晚，他们热心地帮助我们赶上进度。

　　记者：你是如何成为一位音乐剧演员的？

　　玛雅：我从4岁起就一直在唱歌，7岁的时候我在电影院看了一部歌舞片，然后我说，那就是我要做的，我不仅仅想唱歌，更想成为演员。

　　记者：在职业生涯之初，你是如何得到角色的？

　　玛雅：四处去试镜，珍惜每一次试镜的机会。试镜的时候，通常有一首歌的机会，所以这首歌必须非常适合你，必须展现你的音域、可塑性、对戏剧的理解。你需要一首让你感到自信和勇敢的歌。而我经常唱的，是芭芭拉·史翠西的《Dont rain on my parade》。

　　记者：刚开始遭遇过失败吗？

　　玛雅：当然，我在阿姆斯特丹结束学业的时候，23岁，音乐剧《猫》正在招募演员。那时候我自信可以演葛丽泽贝拉，但我第一轮就被淘汰了，那时候太年轻、太青涩了。有趣的是，在我49岁那年，终于得到机会演《猫》里的葛丽泽贝拉。演员就是这样，有时候你会因为太年轻无法演一个角色，也会因为年纪太大无法演一个角色。

玛雅演绎《真爱不死》 Rolf Bock 摄

　　记者：在你的演艺生涯中，《伊丽莎白》无疑是一部重要的作品，你迄今演了多少场《伊丽莎白》？为何这个角色如此受欢迎？

　　玛雅：1061场，我一直数着，确保他们每一场都有给我支付报酬（笑）。

　　我认为《伊丽莎白》受欢迎的原因，是每个人都能和“伊丽莎白”产生共鸣，特别是那种被生活困住的感觉。你可能被困在婚姻中，被困在工作中，被困在家庭中，感觉自己不被理解，这是《伊丽莎白》的主题，也是人类的终极命题之一。

　　今天很多女性都在为了成为自己而战斗，我们可以成为自己，可以为自己发声，可以追求自己的梦想。你可以选择去工作，也可以选择在家里养育孩子，这是你的自由。没有人可以告诉我我该怎么做，什么时候要孩子，什么时候退休……

　　记者：在《伊丽莎白》里，你要演出伊丽莎白从少女到妻子，到母亲的转变，从14岁到60岁，如此大的年龄跨度，怎么演好每一个阶段？

　　玛雅：我第一次演这个角色是1994年，27岁。我当时无所畏惧，只用了6周就准备好了这个角色，但我知道，这离不开之前的努力。

　　其实很多对角色的理解都来自生活。伊丽莎白是个非常复杂的角色，尤其是她失去孩子后的表现，很难揣摩。为了能更真实地表现伊丽莎白，我走访所有剧中所涉及的地方，阅读了大量的历史资料，也从我身边朋友、家人，以及我自己的人生经历中，寻找有相同底色的情绪。

　　我从戏剧学校里学到很多表演的技巧，但面对每一个角色，依然有很多功课要做。对我来说，抓准剧本中的“动词”很重要，你必须非常清楚，你在台上要做什么。

玛雅演绎《伊丽莎白》 Alexander Christoph Wulz 摄

　　记者：从27岁到57岁，你演的“伊丽莎白”有什么不一样？

　　2007年，我曾在日本演出3个月，当时我的心态发生了一种转变，在那之前，我在台上唱歌总是想要证明自己很优秀，但在那之后，只要把自己的歌声送给观众就可以了。

　　27岁的玛雅和57岁的玛雅，唱出的《我属于我自己》是不一样的。去年，我在美泉宫演了《伊丽莎白》的露天音乐会，每个晚上，现场都有一万一千名观众。站在舞台上唱歌的时候，我能感觉到剧中人物的灵魂，在高处看着我。我还有3年就60岁了，那是伊丽莎白在剧中最后的年龄，我想，也许这个角色我还能再演个三年。

　　记者：很多中年女演员面临同样的困境：找不到合适的角色，无戏可演，你有遇到过这样的情况吗？

　　玛雅：不要想当然觉得观众对中年女性的生活不感兴趣，观众中也有许多这个年龄段的女性，她们想要看跟自己生活有关的作品。

　　不要过分强调年轻，永远年轻。我认为每个年龄段都有它的魅力。我最近在演音乐剧《日落大道》，里面的女主角诺玛·德斯蒙德50多岁了，她曾经是明星，但现在不是了。还有《你好，多莉》，里面的女主角多莉非常热情，好管闲事。如果你太年轻，你就不能扮演这样的角色，要50岁以上的演员才有机会。

　　所以，别让任何人说你老了。即使你80多岁，不能动弹了，你仍然拥有你的青春，因为你经历过它。直到现在，16岁的我仍然在我的体内，25岁的我，30岁的我也是，我能确切地感觉到她们。我现在57岁，我觉得我很好。有时候也会感叹，天哪，时间都去哪了？但回想起我做过的一切，我为自己感到骄傲，我会继续走下去。

　　过你想过的生活，永远都不嫌晚。妈妈76岁的时候才开始学钢琴，她做到了。今天早上我还在想，我为何不重新开始跳舞呢？这是我一直想做的事。我小时候学芭蕾，后来因为搬家停掉了，很可惜。但我一直很喜欢跳舞，想随着美妙的音乐起舞。

　　狐步舞、华尔兹、探戈和伦巴等等，我都想尝试。我还想旅行，以及，再多扮演一些美丽的角色。

2014年，玛雅·哈克福特与音乐剧演员罗蓓尔塔·瓦伦蒂同场献唱《我只属于我自己》 上海文化广场提供

　　记者：你做过的最勇敢的事是什么？

　　玛雅：独自抚养两个孩子。我一直想要孩子，我喜欢孩子。我母亲来自一个有9个孩子的大家庭，我有两个妹妹和一个弟弟。我也想把我的生命延续到下一代，想有一天成为奶奶。当我抱着从我身体里出来的新生儿，这是世界上最神奇的事，就像一个奇迹。现在，我的两个儿子，一个21岁，一个14岁。

　　记者：成为母亲这件事如何改变了你？你如何平衡事业和家庭？

　　玛雅：当然，生活中的每一个重大经历都会改变你，你必须为另一个灵魂腾出地方。孩子是非常脆弱的，你必须照顾很多年，为他提供他需要的一切，保证他的安全，让他得到足够的爱，让他可以发展自己的个性。在我有孩子之前，我总是忙于自己，过度负荷。孩子的出生改变了一切，让我有了责任感。

　　我的第一个孩子约书亚三天后，我已经在爬山了。当他10个月大的时候，我重回《伊丽莎白》的舞台。那时候我36岁，重新去试镜的时候，导演组有点犹豫，不确定我是否能出演14岁的伊丽莎白。我记得我当时素颜去试镜，扎着两个小辫子，后来我打败了20来岁的女演员们，又一次得到了这个角色。

　　那段时间，我白天带宝宝，下午四点保姆来了，我就小睡一会儿，吃完了去剧场表演。那时候感觉演出的三个小时，就像是在度假，什么都不用想，只要唱歌就好，而那是我最喜欢和最擅长的事。

　　不过，有了孩子，你必须做出妥协，不可能像之前那样全速奔跑了。当我第一个孩子三岁时，我停止了一周七场演出的节奏。我去了其他剧院，两个月16场演出。我有了更多时间在家陪伴孩子，当他们上学时，我就学习我的剧本，去排练。

玛雅演绎《日落大道》Musical-Wold 提供

　　记者：你已经在舞台上工作了35年了，你如何让自己艺术生涯保持长青？

　　玛雅：我的秘诀是，尽量不要去做你不想做的事。如果我不喜欢和某人合作，我会尽职尽责完成合同要求的一切，然后停下来，告诉自己，那是最后一次。

　　忠于自我非常重要。如果事情没有朝着你希望的方向走，要有拒绝的勇气，然后继续朝着你的方向前进。你跳上一辆新的火车，前往下一站，记住，不要回头看。

　　当然，你也要从失败的经历中学习。我有时候去剧场，看到一部很差的作品，我也会去想它为什么差，然后避免犯同样的错，我从生活的一切中学习。

　　记者：这次在上海排演《麦克白夫人》，日程非常密集，你如何保持自己的体力？

　　玛雅：当一部全新的作品上演时，我喜欢和它一起成长，积蓄能量。我尽量保持足够的睡眠，会做瑜伽，也会去看中医。我住在1862时尚艺术中心附近，我喜欢在黄浦江边散散步，让自己获得力量。

《麦克白夫人》剧照董天晔摄

　　记者：你正在进行芭芭拉·史翠珊巡演，为什么如此热爱她？

　　玛雅：芭芭拉·史翠珊已经伴随了我一生，她拥有完美的高音和强大的力量，她为艺术而生，她就是艺术。她有一个艰难的童年，但她没有被打败，而是努力从生活中得到一切可能性，她有着如此强烈的被看见的愿望，她对生活，对精神世界有持续不断的追求。我深受她的鼓舞，我不想生活就这样流逝，我想让每一天都活得有价值。

　　即使我在上海，有时候只是待在我的酒店房间里，但我并非什么都没做。我可能在听音乐，研究角色，写下我的新想法，思考我的新项目。我喜欢和朋友们在一起，也非常喜欢独处，现在比以前更喜欢。

　　记者：你还有什么角色想尝试吗？

　　玛雅：还有很多很多有趣的角色还没尝试过呢，我很想演《你好，多莉》，因为我非常喜欢爵士乐，还有《富丽秀》《彼平正传》《Kristina from Divemala》等等，都是非常精彩的音乐剧，有让我兴奋的音乐。

　　还有很多正在扮演的角色国内免息股票配资，我也想继续扮演下去，比如《日落大道》里的诺玛·德斯蒙德，我想我可以在台上演到100岁！